COPY FOR YOUR RECORDS

An unexpected point of reference surfaced in my head while listening to this altogether wonderful new recording by Billy Gomberg (synthesizers), Anne Guthrie (French horn, preparations) and Richard Kamerman (drums, junk, YouTube, Deicide)--I found myself thinking of work done by the pre-Don Moye Art Ensemble, music from 1968-69 in which there's (to my mind, anyway) a somewhat similar physicality and sense of space. Guthrie's horn takes on Bowie's role (about nine minutes into the second cut, she gives vent to a couple of startlingly Bowie-esque bleats), Gomberg perhaps Jarman (even some deep log drum echoes late on the first track!) and Kamerman a combo of Mitchell and Favors on "little instruments" (I can imagine the earlier group using YouTube and even Deicide were they available then). I take it for granted, of course, that nothing of the sort occupied the minds of these three musicians, that's it's just a function of this aging listener...Long tones of multiple kind, electronic and horn-generated, the latter sometimes strangled but always poignant, arrayed among a beautifully full yet spacious clatter, the three pieces sustained very ably, never over-meandering. There's a wealth of great stuff here--repeated surprise as one delightful passage after another surfaces, unexpected but making sense in hindsight. Gomberg's sensuous tendencies on synth are accommodated here more fully than I've heard before, not by simply an opposing stance taken by, say, Kamerman, but by choosing sounds that give those lush layers more weight, even if that element is (I take it) a YouTube instructional video on drawing a rabbit. Needless to say, the same works in reverse and more with Guthrie threading between and above. Roscoe Mitchell meets AMM may be overselling things but this marvelous session does hint at something new, even as it evokes something old. Great work, very exciting.

- Brian Olwenick, Just Outside

Трио Delicate Sen состоит из Ричарда Камермана (Richard Kamerman), Билли Гомберга (Billy Gomberg) и Энн Гатри (Anne Guthrie). Инструментарий первого обозначен так: Drums, junk, YouTube, Deicide. Очень хорошо! У Гомберга обозначены синтезаторы, а у Гатри валторна и объекты. Тоже неплохо. Если не изменяет память, то это второй альбом музыкантов, первый, как подсказывает название, вышел четыре года назад на этом же лейбле, ведомым, кстати, самим Камерманом. Вообще, CFYR является очень интересным образцом современного лейбла, на котором можно отыскать как новые неизвестные имена, так и работы звёзд типа Джейсона Кана (Jason Kahn). Стоит похвалить Ричарда и за разнообразие выпускаемой музыки: композиторы Wandelweiser, шумовики, электроакустики, импровизаторы в одном флаконе.

Музыка трио нелинейна, в ней постоянно что-то происходит или же перестаёт происходить, это отличает американцев от многих заокеанских коллег, склонных к ровному саунду. То робкая и неуверенная валторна просочится в какой-то постоянный второплановый шум-бэкграунд, то перкуссия поскрежещет. Эти события могут быть никак не соотнесены друг с другом, но непременно находятся в одном поле, в тож же самом контексте. Мнимая оторванность звуков друг от друга увлекает, кажущиеся возникающие отсылки к ранее сыгранному вдохновляют, фейковая простота средств представляется необходимым условием для существования создаваемой музыкальной среды. Смотришь – а уже пол-альбома миновало.

Много здесь от конкретной музыки, но это не оно. Импровизационная музыка? И да, и нет. Электроакустика – разумеется. Но что это за определение? Оно слишком размыто и широко. Американцы постоянно где-то между, в исследованиях звука как такового и взаимодействий друг с другом. И ещё одно: трио производит свои звуки легко. Они теряют звуки, находят новые, делают это непринуждённо, не стараясь сыграть правильно, а будто случайно находят ноту или шум. Не боятся и бросить играть только что обнаруженное, при этом ни один из троих не теряет общей нити повествования. Это ценно.

- Ilya Belorukov, CM Magazine